《我在今生里走走停停》是诗人陈大佐新近出版的诗集，收录诗歌139首，是他驻村扶贫的沉思之作，读过感觉芒刺在背。
“他的诗风劲健而又孤独，因为劲健，所以抒情表意掷地有声；因为孤独，所以思考便能独辟蹊径。”（谭为宜）他在这部诗集里，阳和启蛰出“俊逸、赤诚”的现实主义风格，挤压糅合出担当、忧患、批判的审美意象，向着生命深处驱进。
在八桂大地上，陈大佐游走万水千山，扎根瑶族“非遗”传承，把创作镶在乡村振兴的历史脉络之中，把满天星辰淬炼成一首首充满激情与智性的诗歌，“把年轻的异乡/紧紧地攥成家乡/一粒粒沧桑的泪水”，低沉从容地狂流纸上。
在诗集第二辑“家乡味道”中，他关注民生疾苦、关怀生命柔弱，先后聚焦扶贫干部、留守妇孺、残障人士、拾荒者、搬迁户……从一条羊肠小道的嬗变历程，一处深山瑶寨的危房改造……投射出乡村振兴的时代影像，重现乡民鲜活的生存状态，重觅乡村振兴的致富途径，探究父辈历经沧桑而初心不改、饱经风霜而本色依旧的风骨和奥义。
喜怒忧乐都入诗，穷达进退皆从容。“所有的空穴来风/源于山水之外/山有长形，水无常态/冷暖和真相都在七步之内。”2015年底，陈大佐被派往国家级贫困县——大化瑶族自治县共和乡弄乐村，肩负精准识别使命。这次驻村对他来说，既是工作德业兼修的新起点，也是创作成器而动的转折点。
千山万水都入梦，诗情画意皆从容。“我在一枚草叶上歇息/睡得像一粒冬眠的种子”，诗集中多为短诗，短诗是诗歌创作基本功的试金石。这些经得起推敲的短诗，或写山水田园、或写市井百态、或写聚散离合，奔放、随性、从容，有着造福苍生的悲悯之心，有着超脱的生活态度和志趣追求。他在“铺满阳光味道”的路上捕捉灵感，敏锐地感知到诗意的触发点，毫不犹豫地逮住“家乡春夏那些/烧人心肺的蝴蝶”，然后“把神话一步一景织进每一双眼睛”，像吃核桃一样慢慢砸开，释放眼目蕴藏的慈悲。在叙说方式上，他侧面绕行，不蔓不枝、不燥不急地营造意境，汇溢出丰裕的诗意，使得短诗风驰电掣出短跑般的力量。
比起短诗创作的剑胆琴心，长诗创作讲究收放自如，更需宽阔视野的觉悟力、娴熟结构的布控力。诗集中唯一的长诗《王天神》语言浅近质朴，情感淡中见浓，节奏张弛有度，如汤沃雪，多维度地诉说瑶乡干群同心，在夹缝中涅槃更生的坚韧，以及民间信仰的图景。
在《王天神》里，陈大佐敲开深山赤贫户家门，淋漓尽致地书写他人，又内敛自省，不断调校自我与他人的关系，自我与世界的关联，他巧妙撑起叙事的“瑶族吊楼”，夯实、悬空、层叠，有贯穿之感，有建筑之美，又以暖色调词语测绘出“由叙事抵达抒情”的路径。他沉潜向内，别出机杼，对叙述对象始终怀有深情，对人性、神性的精神信念深怀敬意，有此种万物皆有灵的情愫，冥冥中，似乎有了不为人知的忧愁，似乎“面向慈悲/每一次心跳都是磕长头”，似乎“泥土温暖的怀抱里/有数不清的眼睛在窥探”，似乎这就是他侠骨柔肠的写照。
感物与运思，叙事与抒情，繁复与从容，造就了陈大佐诗歌的“瞬间结晶之美”。阅读《我在今生里走走停停》里边那些光阴叠韵，让我们感触到时间的存在，感受到从容的真情和独立的人格，感悟到“任凭风浪起，稳坐钓鱼台”的境界。
“我不是写诗，我只做大自然诗意的搬运工。”陈大佐说，在扶贫工作中，诗歌“内卷”利弊并存能做的事情非常有限。在特定的时间与空间范畴中，无论写景或写人，真正的诗人敢于直面现实珍惜当下，敢于直面未来无惧拐点。他一面批判生活的荒谬，一面勤勤恳恳地入世，他不仅是开窍的搬运工，也是晚熟的摆渡人，他以诗作舟，在乡村与城市、世俗与风雅、深邃与高尚的时空里面“渡人自渡”；他以“诗之真”，乘风破浪、抚慰心灵，咏叹“你，是我/含在命里的盐”，彰显“诗情贵真、诗艺贵巧”的美好品质与磅礴能量。（甘应鑫）
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